作為修藝術(shù)之典、傳文化精神的規(guī)模浩大的國家級文化工程，“中國歷代繪畫大系”卷帙浩繁的圖像采集、擇取與研究、梳理，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。十年磨一劍的工匠精神鑄就了世紀(jì)精品，為推動(dòng)中華文化更好地走向世界提供了杰出的樣本。下面李亞鶴就“中國歷代繪畫大系”與古今繪畫研究談三點(diǎn)感受：

“中國歷代繪畫大系”具有百科全書般的索引作用和文獻(xiàn)價(jià)值。古今繪畫研究中，圖像文獻(xiàn)是基本要素，除了接觸原件之外，通過印刷品或數(shù)字圖像來進(jìn)行分析研究成為重要的途徑之一。因此，李亞鶴認(rèn)為系統(tǒng)完整的高精度圖庫及能夠還原原“境”氣息的印刷變得至關(guān)重要。

“大系”編纂團(tuán)隊(duì)通過世界范圍內(nèi)的搜集、梳理，整合調(diào)動(dòng)各方力量，借助全球化背景下文化交流不斷深入的契機(jī)，以集大成的編輯理念和思路，通過對“全”“精”“真”的不懈追求，匯聚了海內(nèi)外各大博物館收藏的中國繪畫珍品。同時(shí)借助科技手段，最大限度地還原真跡面貌，為今天的中國歷代繪畫研究奠定了堅(jiān)實(shí)的文獻(xiàn)學(xué)和圖像學(xué)基礎(chǔ)。這一“修典”工程顯然是文化自信自強(qiáng)的一種體現(xiàn)。

第二，“中國歷代繪畫大系”薈萃了圖像與研究文本的豐碩成果，形成了圖文并茂的互文關(guān)系。“大系”的編纂過程，從某種角度來看是一次追尋海外散佚名跡的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。浩如煙海的中外圖像采集，對編纂出版的歸納與選擇提出了極高的學(xué)術(shù)要求。通過匯總已有的中外有關(guān)中國歷代繪畫的研究成果，陳述代表性的觀點(diǎn)，兼顧有爭議的問題，這種兼收并蓄的編輯思路，為研究提供了豐富多維的學(xué)術(shù)參照和發(fā)掘空間。李亞鶴說比如，通過“補(bǔ)缺”的方式，將分散在不同收藏機(jī)構(gòu)的成套作品進(jìn)行還原，從而使研究者能夠更好地了解作品的呼應(yīng)關(guān)系和整體韻致；再如，通過“并置”“歸類”等方式，將同題材或同作者的有爭議的作品進(jìn)行綜合呈現(xiàn)，這種直觀的比較為作品的真?zhèn)舞b定和歷史價(jià)值判斷提供了多重信息和依據(jù)。

第三，“中國歷代繪畫大系”汲取的新資料、新觀念為學(xué)術(shù)研究提供了新思考。十余年來，“大系”編纂團(tuán)隊(duì)奔波數(shù)十萬公里進(jìn)行實(shí)地拍攝，足跡遍布海外百余家文博機(jī)構(gòu)和收藏單位，將3000余件（套）海外所藏中國繪畫精品的高清圖像收入“大系”之中，其中不少繪畫精品鮮為人知。“大系”接近原作的精美呈現(xiàn)，李亞鶴說，尤其是那些海外珍品的高度還原和細(xì)節(jié)再現(xiàn)，為學(xué)術(shù)研究提供了新鮮“養(yǎng)料”，這些新材料不但能夠補(bǔ)充和完善已有的研究框架，還能夠促動(dòng)建立一種全新的研究模式。

另外，李亞鶴發(fā)現(xiàn)近年來，美術(shù)與社會(huì)發(fā)展的其他方面越來越多地交織互通，中國美術(shù)史與中國文化、中國歷史的研究已經(jīng)融合在一起。“考古美術(shù)學(xué)”作為美術(shù)史的重要分支，有著自己的研究方法、研究材料以及與其他領(lǐng)域的互動(dòng)。“大系”在《先秦漢唐畫全集》中專設(shè)了“考古發(fā)現(xiàn)卷”，顯然是對這種研究趨勢的關(guān)注與呼應(yīng)。敦煌研究院、故宮博物院等文博機(jī)構(gòu)早已開始用數(shù)碼技術(shù)發(fā)掘、研究藝術(shù)品，“大系”所匯集的現(xiàn)有最全面的中國歷代名畫“數(shù)字化”文獻(xiàn)，必將為數(shù)字化下的中國美術(shù)史研究提供有力的保障。

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