Netflix新推出的五集迷你劇獲得了5項(xiàng)艾美獎(jiǎng)提名，它重現(xiàn)了屬于⼀個(gè)時(shí)代的想象⼒，喚醒了⼈們對(duì)那個(gè)年代的記憶：在7,80年代的美國，侯斯頓（Halston）當(dāng)之⽆愧地成為了“時(shí)尚傳奇”，他重新為“時(shí)尚”書寫了定義，使Studio54俱樂部成為眾⼈趨之若鶩的夢(mèng)幻后花園。

復(fù)古意味濃厚的作品要求對(duì)年代細(xì)節(jié)的⾼度關(guān)注和敏銳捕捉，⽽《侯斯頓》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在這⽅⾯的處理顯得駕輕就熟，即使在制作過程中受到了來⾃新冠疫情的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

電影攝影師WilliamRexer，（其作品包括《獵⼈》、《超級(jí)蜱⼈》、《詐欺擔(dān)保⼈》、《蕓蕓眾⽣》以及EdBurns導(dǎo)演的《郊區(qū)湛藍(lán)天空下》），這次作為攝影指導(dǎo)加⼊了《侯斯頓》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。他與導(dǎo)演DanMinahan惺惺相惜，Rexer不僅欣賞Dan作為導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)項(xiàng)⽬的精益求精，也是因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)⽬給予Rexer本⼈更多⾃由獨(dú)⽴的創(chuàng)作空間，去打造作品獨(dú)特的畫⾯⻛格，并將⼀個(gè)復(fù)雜的故事娓娓道來，⽽這可能需要⽐劇情⽚更多的精雕細(xì)琢與深⼊思考。

就在Rexer剛剛完成《侯斯頓》第⼀集的拍攝，第⼆集以及第三集的拍攝剛剛進(jìn)⾏⼀周之時(shí)，新冠疫情悄然襲來。拍攝⼯作被迫中斷。但Rexer、美術(shù)指導(dǎo)MarkRichter和導(dǎo)演DanMinahan已經(jīng)在畫⾯⻛格、基調(diào)和置景設(shè)計(jì)⽅⾯取得了進(jìn)展。

SIGMA電影鏡頭的應(yīng)⽤

作為SIGMA全畫幅⾼速定焦電影鏡頭和新推出的SIGMA全畫幅復(fù)古電影鏡頭的忠實(shí)粉絲，Rexer在此次拍攝中選擇了兩套定焦鏡頭和⼀套復(fù)古鏡頭與REDMonstro VV攝影機(jī)搭配

⼯作。復(fù)古系列鏡頭不論是從塑造畫⾯美學(xué)⻛格的⻆度還是從實(shí)際拍攝的⽤途上來說都發(fā)揮了關(guān)鍵作⽤。

⽽Netflix對(duì)于拍攝設(shè)備嚴(yán)苛的要求，在業(yè)內(nèi)是⼈盡皆知的，不僅要滿⾜真4K⽽且對(duì)后期HDR版本制作也是有很多要求，在這些前提條件下，最終Rexer選擇了SIGMA電影鏡頭不僅是對(duì)于鏡頭的⻛格表示了肯定，也是對(duì)鏡頭性能給予了完全的信任。

“⼀切都要?dú)w功于其獨(dú)特鍍膜折射出的美妙炫光”

Rexer提到，“Dan希望整個(gè)系列充斥著⼀種別致的⻛格，于是我們進(jìn)⾏了⼀系列測試，我向他展示了SIGMAClassic復(fù)古電影鏡頭和它們展現(xiàn)出的獨(dú)特炫光，他⼀下就被吸引住了。

SIGMA電影系列鏡頭表現(xiàn)出的炫光極具⾃然韻味，不浮夸不虛華，厚重的懷舊感意味深⻓，使⽤它們，好像能使時(shí)光回溯。同時(shí)，這些SIGMA鏡頭輕質(zhì)可靠、價(jià)格合理。完全能負(fù)擔(dān)得起⼀整套。”

第⼀集中，Rexer使⽤SIGMAClassic復(fù)古鏡頭分別拍攝了復(fù)古⻛格濃厚的侯斯頓孩提時(shí)期的閃回場景、Bergdorf's場景、時(shí)裝秀表演和LizaMinelli在俱樂部的表演場景。Rexer開玩笑地說，“我的B組操作員GregorTavenner⾮常中意復(fù)古鏡頭，以⾄于有時(shí)我不得不‘約束’ 他⼀下。值得注意的是，在第⼀場時(shí)裝秀上，他就巧妙地利⽤了炫光效果。”

重啟制作

經(jīng)過⼏個(gè)⽉的中斷，拍攝⼯作終于重回正軌。很可惜的是，Rexer不得不先進(jìn)⾏《獵⼈》第⼆季的拍攝⼯作，所以當(dāng)Dan問Rexer他會(huì)推薦誰來接任新的攝影指導(dǎo)時(shí)，Rexer毫不猶豫地推薦了TimIves。

“Tim⽆疑是《侯斯頓》的不⼆選擇，他沉淀著⽆限的才華與巨⼤的天賦，是我⼀直想與之合作的⼈。我⻓久以來都很欣賞他的⼯作和他的為⼈。我們互相了解對(duì)⽅的⼯作，所以我知道他⼀定能⽆縫承接我之前的拍攝⼯作并在之后的拍攝中形成專屬他⾃⼰的⻛格。”

所以，當(dāng)《侯斯頓》重啟拍攝時(shí)，曾參與過《佛⻄與沃登》、《紙牌屋》、《命運(yùn)航班》及《衰姐們》拍攝的TimIves作為攝影指導(dǎo)欣然加⼊劇組。“由于疫情，我已經(jīng)休了五個(gè)⽉假，

能夠復(fù)⼯參與這個(gè)項(xiàng)⽬，真是太棒了！我很⾼興能夠加⼊進(jìn)來，因?yàn)槲覍?duì)Dan的作品欣賞已久。⽽且，我認(rèn)識(shí)Rexer已經(jīng)很久了，對(duì)他的⼯作也⼀直充滿敬佩。”

借鑒過去

除了服裝、造型和化妝之外，取景地在突顯時(shí)代標(biāo)志性的作品中起著關(guān)鍵作⽤。所有的場景都是在紐約市區(qū)及其周邊地區(qū)拍攝的，包括以“凡爾賽之戰(zhàn)”為主題的時(shí)裝秀和Studio54俱樂部俱樂部。Ricker巧妙地將凡爾賽宮“遷移”到了當(dāng)?shù)亍Ｓ捎赟tudio54俱樂部俱樂部的原址⽆法使⽤，Ricker還施展了他的另⼀重“魔法”——將曼哈頓中⼼變成了著名的迪斯科俱樂部。

Ives談及取景地時(shí)說，“我們參考了很多當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的資料影⽚和留存的照⽚，盡量在侯斯頓曾經(jīng)去過的地⽅進(jìn)⾏拍攝，或者盡⼒還原復(fù)刻這些地點(diǎn)。我覺得我的⼯作某種程度上來說是向這些地點(diǎn)致敬，并使它們盡可能地再次‘展現(xiàn)⽣命⼒與閃耀時(shí)代的光彩。”

在拍攝期間，布魯克林博物館舉辦了⼀場Studio54俱樂部俱樂部的展覽，這⽆疑給了Ives⼀個(gè)絕妙的機(jī)會(huì)，他親⾃⾛訪了博物館，了解了展出的服裝、海報(bào)及資料影⽚，收獲了更多有助于拍攝的歷史參考。

另⼀⽅⾯，Ricker還為Studio54俱樂部俱樂部俱樂部的場景提供了⼀個(gè)精妙絕倫的設(shè)計(jì)，他甚⾄重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的⽉⾊、可卡因勺和所有的垂直掛燈，令⼈拍案叫絕。但是其實(shí)，Studio54俱樂部俱樂部俱樂部的場景拍攝“相當(dāng)棘⼿”。

使⽤SIGMAClassic 復(fù)古電影鏡頭塑造⻛格

“在《侯斯頓》中，所有⻆⾊都有抽煙的鏡頭，加上Studio54俱樂部俱樂部俱樂部的⼤布景，你可以想象⼀下，在那樣龐⼤的場景⾥，每個(gè)⼈都在吸煙。”然⽽，Ives解釋道，“由于新冠疫情，我們需要在不使⽤煙霧的前提下完成所有拍攝。因?yàn)闆]⼈能斷⾔這種煙霧氛圍會(huì)造成什么后果…因此我只好在沒有煙霧的氛圍下進(jìn)⾏拍攝。⼈們想象中的Studio54俱樂部俱樂部俱樂部充斥著流光溢彩的元素，但實(shí)際上，整體空間相當(dāng)簡陋，我不得不想辦法在沒有煙霧的情況下，復(fù)刻出那種煙霧流動(dòng)繚繞的真實(shí)感覺。”

幸運(yùn)的是，SIGMAClassic復(fù)古電影鏡頭幫助Ives更準(zhǔn)確地塑造出他所追求的那種寫實(shí)的標(biāo)志性的年代⻛格。“我們⽤SIGMA⾼速鏡頭拍攝普通場景，⽽Classic復(fù)古系列則能帶來獨(dú)⼀⽆⼆的炫光，”Ives解釋道。“這種鏡頭從某種程度上來說，微微模糊了圖像——就像在拍攝時(shí)漏進(jìn)了⼀點(diǎn)光，這完美滿⾜了我想要模擬膠⽚拍攝效果的需求。我們⼯作的環(huán)境被極深的⿊⾊包圍，通過降低對(duì)⽐度，形成了⼀種⾊彩上的沖刷感。

“它塑造了⻛格化的場景，給⼈⼀種粗曠感。”Ives之后也沒有更換鏡頭，并對(duì)鏡頭本身給予了肯定，確信SIGMAClassic復(fù)古電影鏡頭已經(jīng)成為了拍攝⼯作不可或缺的重要⼯具。”

Rexer和Ives都強(qiáng)調(diào)了團(tuán)隊(duì)在劇集制作過程中的重要性，常常提起劇組成員對(duì)這部劇的貢獻(xiàn)。如Rexer所說，“你要去建⽴能真正信賴的團(tuán)隊(duì)。要與⾮常認(rèn)可的⼈，或是審美契合，有共同語⾔的⼈⼀起共事。”

即使在困境之下，“這部劇的每⼀個(gè)部⻔都表現(xiàn)得很出⾊，”Ives說。“我們得到了彼此的⽀持，以及攝影棚和RyanMurphy Productions公司的巨⼤⽀持…我們都呈現(xiàn)出了最佳表現(xiàn)，我為這部劇感到超級(jí)驕傲。”

關(guān)鍵詞： 適馬鏡頭